疫下跨界做廣播劇!劇場人資金缺 運用想像膠袋變出火堆聲效

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每天上班搭車、等車,碌悶了手機,不如試試用耳去聽?——近年台灣和外國都興起podcast節目,香港也有人跟隨,清談節目外更有人開始做廣播劇!今年5月,在劇場導演、編劇、演員間游走的黃翰貞(阿貞),所屬劇團「三點水創作」開展了廣播劇實驗,打開他們的節目一聽,畫面真的會隨聲音浮現,立體的世界就此展開。

怕悶成就跳脫:不想限死在舞台

阿貞說:「那時疫情下場地都不開,就在想有什麼製作可以繼續做呢?拍檔Zoe是做口述影像的,有些關於聲音的東西想試,就做吧。」如此隨興跳脫,卻原來是她的天性——過往他們做過親子體驗式戲劇,又曾把電視機紙框搬到尖沙咀街頭演「電視劇」。「我個人很怕悶,見到樣東西很正就很想做。」阿貞笑笑說。「我都幾喜歡挑戰形式上的東西,常在想,還可以用什麼媒介和觀眾接觸呢?不想只限死在舞台。」

但這次轉往錄音室,她也有猶豫過:「可行嗎?」走下去,卻開啟了一個充滿各種新可能性的世界:「以前一隻鸚鵡和人的故事,在舞台上很多時用木偶、影等去代表,有些限制,但廣播劇中牠可以很活靈活現地生活。」演員也不再受外型所限,「很高的人也可以做小矮人。」

由舞台劇跨界廣播劇,要適應的原來還包括節奏:「沒了視覺上的燈光、服裝去營造氣氛,我們就會靠聲效去鋪陳,但原來聽開廣播劇的人,可能例如會邊做家務邊聽,很少會很專心去聽,說不用做那麼細緻,或者會說我們節奏有點慢。」但海外聽眾卻沒說節奏慢,娛樂喜好原來也受環境影響。所以,這次阿貞導演的劇會因此而調整。

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「習慣冇資金,但窮人就是會找到很多方法」

聲效更是個新寶藏,「即使只是拿一張紙的聲音,根據角色情感也可以很不同,上網找的聲效聽極都不合感覺,就要自己做。有時手上沒這樣東西,如何找近似聲音都很有趣,例如我們用過膠袋去做燒火堆的聲音。」」她開心地說:「多了樣聲音去玩,耳仔敏感了。現在食麵時也會不自覺將重心放了在聽覺,發現個世界很有趣,原來有這麼多聲。」

好玩,但也是挑戰,「我以前較常從身體出發去刺激聲音演繹,現在會多了專注在每個字的重點、感情。」一些演員也同樣是本身較着重身體的人,這次擔當導演的她就要多和他們分析劇本——「那刻在什麼環境、和這人的關係是什麼等。」由即場演出變成錄製,模式變得像電影一樣,也更需身為導演的她去思考不同場的情感如何連接,更清楚地引導演員。

探索新世界的同時,現實也時刻在旁邊敲打。「初時沒有資金,幸好有朋友借了間band房錄音,但那幢大廈上下層都是band房,我們又不能要求別人暫時不要打鼓……」有時錄完音後,整天都不想說話。只是她笑着說:「我們都習慣沒資金了,有些人覺得一定要有很多錢,但窮人就是會找到很多方法去實現所想。」像以前到街頭做實驗劇場,不需太多資金也可以做到演出。今次則剛好申請到資助,可以多做幾個廣播劇,邀請更多人一起創作。

疫情下,阿貞身邊許多劇場人反而多了時間空間去梳理自身,思考最想做的是什麼,「當然生活上有些人很困苦,去做其他工作維持生計,但很多人都不會很意志消沉。」

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快速社會中望與港人在劇場一同沉澱

更大的難關,反而是對自己的質疑,她直言:「我都真是很垃圾,除了幸運都沒什麼叻的地方。」她常覺得自己沒什麼戲劇以外的生活經驗,每當要思考題材就頭痛;此外,她本身讀演員出身,卻因身形細小,年紀愈大戲路愈少。疫情下,更令人叩問劇場的價值何在。問到最後,她在劇團的FB這樣寫:「劇場是一個可以讓人任意想像的,有創造力的,有溫度的,能令人思考,發掘,探索和實現的,能讓人變得更好的地方。」她說。「我好喜歡劇場,我珍惜這個地方。」

她自己也因劇場而變得更好:「以前會覺得出面的事關我什麼事呢?但去做創作時,要在生活中去找元素,幫我連繫到世界,我變得會去關心社會、人性、內在的東西。」而這些,可以透過劇場和觀眾一起探索。「香港人的節奏很快,很多東西做,但劇場是給他們可以反思、沉澱、認識的地方,所以是有價值的。」

因此劇場空間停擺時,她毫不猶豫就去找尋可繼續演出的方法;受身形限制戲路窄,就去學寫劇本、做導演、做戲劇教育。這一路走來,她就像不斷跳出框框,然後不斷找到新事物,她聞言不禁笑了:「是的,我很喜歡這樣做的。一邊走着學着,不斷找方法做好些,這過程很充實。」疫情下,各行各業也有人感覺被卡住,她卻因時走時跳而沒有被困,雖想念舞台,卻也感恩如今在聲音上的研習。或者,人生就如劇場,開創,才會成就故事。

撰文及攝影:Rita Wong

 

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