香港樂壇近來不覺「浩浩蕩蕩迎來另一新世紀」，YouTube界早前也有「四台聯播」，而其實，編劇這行業，也不覺間迎來轉變——想當編劇，不再是只能捱到心灰，也可在網片中發圍。傳統學院出身的阿富，就正是四台之一「小薯茄」的編劇，5年來和拍檔創造出眾多讓人哈哈大笑的輕鬆短片。不過，「不是說你跳落網絡就輕鬆。」他說。
引人笑法寶：爛gag？道具？節奏？
畢業後，他沒奔向傳統影視，確是因為「不想捱」，但不是「唔捱得」，只是想為之而捱的，是另一些東西：「我不想做齒輪。做網片，可以直接看到觀眾反應，立刻改變。」他喜歡這種實在，也渴望與難得走在一起的伙伴建立自己的東西。當時100毛正興起，這似乎是可平衡夢想與生活的一條路，於是他們經分析後，由時興的7秒短片做起，到有對白，到後來演員童童出現，影片爆紅，廣告商找來，一直想全職投入的他們，終於迎來機會。
他們的片不再只得7秒，也愈做愈受歡迎，這絕不單靠演員：「笑片要好笑，聲音、剪接上都有關，如果講編劇，可能要加些爛gag，或者忽然拿道具出來，例如童童對程人富生氣時會拿把刀出來，其實很不合理，但大家又會覺得幾得意。」他平日還會常看不同國家的片，「不是直接抄，是要想它為何好笑，例如我喜歡的一個導演很玩節奏，有條片講一班人喝啤酒，鏡頭就是啤酒啤酒啤酒，突然加一杯水下去。即不斷重複，然後打破。」
變化下，他們另外發展出綜藝片，此時編劇仍很重要：「我不會寫到這一刻你要給這反應，但也不能隨便拍，始終要先想一個主題，例如《吾識問答比賽》，有集講日文，就在問題上去想有沒有搞笑的漢字，否則隨時會悶，等於將個責任全放在幕前，我不想這樣。」
「有些人很想將例如藝術向的片帶給更多人，但電影也未必做到，不是質素問題，很多創作人會給這卡住了，大家做的其實都不差，純粹是觀眾當刻喜不喜歡，或平台對不對。」但網絡世界不是更易找到同好？「人人都這樣想，網絡便很多作品，不是說你跳落網絡就輕鬆，是你要用力的位不同了，你要真的研究自己的作品。」
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網民難捉摸 找不到view數升跌原因感迷失
幕前幕後落足力不斷變，卻不一定猜得透網民，「不多不少都有觀看數壓力，最慘是不知別人是在看什麼而不看你的，還是真的覺得你無聊。」他說。「做網片就是要不停變，例如這刻很多人喜歡看男女關係，但可能明天就沒人看，這是不意外的。一定會有原因，但當刻找不到，就會很迷失——那我繼續拍這些還是其他？我會質疑很多。」
「但我會將這情感縮細，我份人比較偏向找方法解決，只能夠這樣做。」他說。「你再試，差都只是差，都沒比之前不好。」只是，想回應網絡，網民卻是一團未知的東西，唯一可知的是性感一定多人看，「但是不是一定要為多人看而做這些呢？」他叩問自身，「回到基本，我們想做的是好笑，便盡量在這部份做好些。」
慶幸一路走來還是累積了一定的忠實觀眾，「開頭想像的是公司面向的『會賺錢』，沒想到，同時別人會在我們身上拿到開心，像拍檔高Ling常說的：我們做（完成也成為）了別人的夢想。」他說：「能夠成為自己所住地方的代表，幾令我想繼續做好些。而且現在整個風氣不太開心，我們用拍片可以令人開心，個威力都幾大。」
他們的片總帶着些信息或價值觀，「即使是情侶關係，我們想講的到底是『女仔好衰』，還是缺乏溝通？」因此身為編劇，也要和演員夾，「去了解他們明不明想講什麼，這會影響他們演繹。」有時也會即場和演員討論對白。做網片編劇，和演員、導演的關係都更緊密。
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網絡與傳統僅媒介不同：一樣能傳達所想
做網片的他們，也終於在一次ifva比賽中獲認可，「有時別人會覺得你是比電影、電視差，所以才拍網片，但其實不過是媒介不同。」網片也一樣能傳達情感、信息，「我幾鍾意四月一日情人節那系列，那是我們第一次拍續集，會拍是因為觀眾有討論：『個結局是否這樣啊？』續集就好像和他們一起看整件事發生，看角色過了一年後怎樣了。」
網片和影視劇集，也許不過是長跑和短跑的分別，同樣有得發揮，「如果你自小就想入傳統影視行業，可以試試，總有人得。但也有人頂不順，如果你覺得自己捱不到，又想試試直接給人見到作品，那網絡這條路幾好。不是說不需要捱，而是你容易見到成果，有動力去捱。」他說。「決心的下一步，就是如何規劃，你衝到幾遠就是幾遠，這就是你的世界。」
如果說讀編劇的人，都有將作品放上大銀幕的夢，他的夢，已在不覺間轉變了。「以前我參加過鮮浪潮，那次是做導演，作品在電影院上過，但沒什麼感覺。」他自己也有點疑惑地頓了頓，復笑着說：「可能我真的很喜歡笑片，那次不是。現在如果見到別人在巴士上看我們的片，會覺得很神奇：『原來我在影響他』。比起電影，像是日常生活都陪住他。」目前他只聽同事經歷過這場面，未親眼看過，他微笑着說：「我都很期待這一天。」
撰文及攝影：Rita Wong
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