【拒絕離地】《字花》編輯：「文學可以很公共。」本地文學雜誌從水著到政治

文學雜誌，你想起的會是文青、難明、小圈子玩意？香港卻有本文學雜誌會談泳衣水著、愛情、政治，由創刊至今歷經13年，主題仍然不老。「文學界線是不停游動的。」《字花》編輯之一李日康（阿康）說。「我一直覺得文學不是一些小家子的遊戲，也不是春花秋月、很離地的事，文學是一件很公共的事。」

文學：讓人調解面對不到的心結

因此這條界可以很廣闊。早前他們曾訪問單車運動員李慧詩，談一個喜歡文藝的運動人與文藝之關係；也訪問過朱凱廸，談政治困局下的想法——但這與文學有何關係？原來朱凱廸亦曾經寫過散文給《字花》，「一個人是很立體的，他內裏也有文藝的部份。」阿康說。

另一方面，一篇訪問，如果能做到感動而不是只求說服，也已具有文學性。「我覺得文學是用恰當的藝術形式思考生活，甚至揭露生活上的盲點或我們忽視了的情緒。不是透過數字、理據說服你，而是用例如小說、圖像去感動。不一定是要你哭，而是有反思，看完一篇小說會對例如暴力、什麼是邊緣有反思，或會勾起回憶。」

阿康最初被文學觸動，正源於感動——中學時一次在圖書館遇上本地著名作家劉以鬯的小說《對倒》，「原來不一定要講什麼大道理，而是可以關注人的內心狀態，原來這樣也是很有價值、有意義的。」他說。「有時不開心，都會選擇閱讀和書寫。文學能夠提供一種講法，讓我去放下心結，一些很難堪、傷心的回憶面對不到，也能藉文學去調解、慰藉。」

例如是看到黃碧雲的《烈佬傳》寫邊緣人、吸毒者，「很多東西千迴百轉，原來最後是可以回頭的。」又如王良和的《魚咒》，談成長的創傷和經歷、人和人的親密和暴力，「在這社會，職場或社交媒體、學校教育也是教我們要成功，但發生不開心的事，要如何安慰別人、自己？」文學就彷佛成了出口。

「人的內心感情、年青人的憂慮原來也值得被尊重，值得被書寫，不止是大人的想法才重要。」

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編輯的初衷：做一本讓人快樂的雜誌

後來他在機緣下獲邀成為了《字花》編輯，想將珍視的文學分享給人。然而總有朋友會說：「好高深。」阿康坦言曾經很介懷，後來明白到人人性情不同，興趣不一，「文學是開放很多路給人行，不是限別人一定要行文藝。」回看最初加入《字花》，也只是想做一本讀者看完會覺得快樂、很樂意拿起來看的文學雜誌，「如果能做一本雜誌放在書店上，吸引到像當日年少的我那樣的人拿上手，覺得有趣而開始寫作和閱讀的過程，已經很好。」他微笑着說。

當一個文學雜誌編輯，從策劃題目、聯繫作者、採訪、資料整理、與設計師討論、檢查印刷式樣、宣傳，都要一手包辦。約稿後，也會和作者一直保持溝通，「看看他會否要多些時間，或是否需要幫他找某些書去參考。」——原來編輯也扮演着協作作者順利完成作品的角色。有些作者會提早交稿，也有人會遲，「作者也是人，和人一樣有很多種。」阿康笑着說。 

有電郵、臉書，追稿不怕尷尬，做慣了也不覺煩，工作上最難的其實是構題目——「很多現象數百年來給人講了很多，如何去推陳出新？」編輯間也常會討論甚至辯論，絞盡腦汁。

《字花》從創刊至今，從來不離地。

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紙本沒想像中易消亡　反而正在復興

而且，在香港大家步伐太急促，難以花時間逐字細味文學作品，推廣上也要更花氣力。近年《字花》就推出了網上媒體《別字》，加入更多聲效、圖像，貼近這時代讀者的需要。但阿康說另一邊廂也不會放棄文字和雜誌，「文字是無可取代的——未來20年、30年，大概也不會叫小朋友不寫字。」而且文字可提供的想像空間，比圖像更多；雜誌予人翻揭、寫畫，實在地握在手中的質感，也無可替代，「紙本沒想像中消亡得那麼快，甚至正重新興盛，如丹麥，一些有圖片的書、童書也回頭出紙本。」

只是這行始終難言賺大錢，但阿康說無悔加入，「最開心的是一班編輯想到一樣很創新的事，會覺得很有成功感：有些好的東西在自己手上創造了出來。」見過一些年輕的朋友看《字花》，後來也真的讀相關學系，畢業後做文字工作——文學也讓一些人找到了方向。能讓最初陪伴他走過不快的文學陪伴更多人，對他而言大概已足夠。 

入行薪金：現時藝文雜誌多申請藝術發展局的資助，薪金按資助而定，坊間藝術文化類雜誌編輯入行薪金約$10000至$12000

入行途徑：廣泛閱讀，包括文學以外的知識，如文化、史地，擴闊思維。累積一定閱歷和鑑賞能力後，可自行應徵文學相關職位

撰文及攝影：Rita Wong

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