玩具只能是小孩的專利？不，正如網絡名言：「小孩才看鬼滅，大人都在看天竺鼠車車。」事實上，一直有些人在做給大人的玩具，入行4、5年的玩具設計師Jim，就做了個肥仔Figure「Chunk」——這個肥仔頂着個大肚腩，兩手擺呀擺，整天笑到見牙不見眼，食飽就訓，訓飽就玩，閒時散步看海——大人，其實也可以只是看看海吹吹風，又一天。
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造出藍色肥公仔：想將生活放進去
在Chunk出現之前，讀設計的Jim是潮流雜誌攝影師。雖然攝影也是他的興趣，但日子長了，愈來愈覺得工作像倒模。這時候，剛好有同事常帶Figure回來，「開始覺得『嘩！這些東西幾正』。因為這不像平日隨便買個公仔，而是有藝術元素。」慢慢也了解多了不同設計師的風格、想傳達的信息。後來轉職至玩具公司，卻苦無空間發揮，再做回一般設計公司。但一直也有在畫東西。
喜歡的事一直擺在心上，機會就可能會出現——在一次project中要想gimmick，他找了間Figure公司合作，之後他說不如試試一起做吧。第一個作品就是Chunk：「我畫的角色都是反映生活或理想生活中的東西。因為我一班朋友都是及時行樂的人。當我有生活壓力時，就在想『人，是應該像他們那樣享受生活，不該營營役役。』」說着他看向不遠處挨着長椅，望着海吹着風的街坊：「即例如他們，其實很簡單——平日就做你想做的事，而禮拜六、日，坐在這裏，休息一下。」
「即你是在享受生活，而不是一直為爭取某些東西而痛苦。不是叫你淡泊名利，是平衡吧。」人生可以有的模樣不只一種，就如公仔的皮膚，不一定要是肉色：「藍色是我們生活中常常看到的東西：天空、海。」生活，可以是人的重心，他的靈感也都源於此。「只要你在生活，就總會有東西做到。可能遇到一些人，又有個新角色。」當然有時習慣了會看漏眼，「但當你停一停，又會發現仍有更細緻的事。」
許多設計師的玩具背後都有特別的涵意，「客人是喜歡這些信息，或artist對一些事的追求，即是喜歡整套東西，如果沒了就……當然也有人純粹喜歡某些公仔得意、多人追捧，但我想有心的人接收到多些信息。」也因此，要成為玩具設計師，先決不是熟悉AI，「有個想法，創作出來就可以。」
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失去態度，作品就沒有靈魂
不過一件作品的誕生，不是有了靈感就可以。「如果和人合作，畫了草稿，要大家去審批，之後就畫3D，又要審批：鼻、手、身高啊。模出來了，要看有沒有花，再上色。上完如果顏色不對，就要再去調。」公仔做好了，還要拍照、宣傳、做包裝設計，「可以給人做，但這些都涉及你想表達的，其實沒人可以幫到你做到，可能日後會放手，但現在都想捉得緊些。」
畢竟，設計師的靈魂，就是作品的靈魂。「最緊要是態度，因為設計師玩具是將態度或信息放了入角色中，如果市場說什麼就是什麼，那就已經沒了它的價值。」因此，即使是商業合作，也是先考慮了自己所想，「他們找你合作，都是想要你的東西。當然有時對方會介入，但必要的位我會捉緊。」
只是用心做出一件作品，不一定會受重視。「近年設計玩具很取決於有沒有得炒賣，有，才算是有價值。」他少有地皺起眉頭，頓了半晌：「你件作品是否真的得，是否已經不再重要呢？我也常常反思這問題。但都要過到自己那關先囉，因為識看的人是知道的嘛。或者這段時間大家去了買炒賣品，但我不能扼殺自己這件作品在5年後，仍有它的價值在。」說罷他坦然一笑：「商業社會，是一定要面對這問題的了。」
對受眾來說，一個figure，比平面的東西更能產生連結，「有個實物，可以當他是朋友，帶他出街吃飯、玩、影相，即你不會帶住張postcard出街嘛。」緊逼的生活中，能有樣東西舒解壓力，已是不錯。
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無宏大志願 見客人因肥仔chunk快樂就快樂
調整好心態，他說其實都沒什麼。「因為在做的是我想做的，都是在影響人。」他頓了頓，「即例如會有客人說，我在公司把你的公仔全放了出來，每日返工看住就很開心；又有人說他朋友抑鬱，看完真的開心了。雖然我覺得吹大了，但也會想：幾好——不是說改變別人那麼大，只是原來你用心做的東西，別人感受到。」
這也是大人玩具的價值之一。被說「大唔透」，又如何？「自己喜歡、找到價值就可以。」而且人，其實可以既「幼稚」又成熟。「工作的大前提當然最好是有你的興趣在入面，做設計是我的興趣，但要為生計，便做些商業上的東西。盡量平衡，可以的時候，便在最想做的方面發展吧！」
務實與夢想，不必然互相對立，正如人大了不代表不可以玩玩具，不代表一定要時刻發奮圖強。找到平衡，開開心心像肥仔Chunk那樣，偶爾在假日來到海邊，像來放狗、看海的人，吹一下百無聊賴的風，也無不可。
撰文及攝影：Rita Wong
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